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第七章由于与第六章完全重复故将其所有（第4页）

三塲门票很快就售磬了。

每奏一曲之前，我都先将乐曲的背景及我对乐曲的理解讲出来，力求与观众勾通。这种座談式的交流很受欢迎。塲上氣氛融洽而热烈。

终于到了压軸曲目「安娜」。因为我在出碟前联系不到主旋律的作者，又不想窃为己有，所以在封套上讲了铜锣湾钢琴教室外灵感的來源。

不想，这种邂逅和后來失之交臂的经过，被乐迷们津津乐道，成为了乐曲外的另一个关注点。

当我向全場宣佈，两个小时前意外邂逅安娜，又成功邀请了她与我合奏此曲的时候，炸了場！全体观众起立鼓掌，齐呼「安娜！安娜！」。

安娜有些羞怯的从侧幕走出來。恤衫牛仔不施脂粉，像通透的矿泉水，又像晶莹的兰钻石。

当我表示，请她参与今天的演出时，她有些怯懦。虽然她的技法早已达到演奏级，但这不是独奏而是協奏。

協奏是要经过磨合、产生默契才能完美的表达作品的意境。

在我表演的时候，她在后台抓紧时间听了几遍cd，看得出，她已经有了些信心。

中場休息时我们曾研究过，今晚是两个曲作者演奏自已的作品。

我们有铨释的自由。大家放松些、即兴些，不要拘泥原谱上的标注。

掌声初停，我们四目相注轻轻的示意，同时奏响了第一个音符。

开始我们还有些顧忌，总想着互相迁就，慢慢的投入了规定情景，大家已能氣定神闲的隨心所欲了。

此时两种乐器互相缠绕、互相衬托。她弹主弦时我作背景，我拉主弦时她在旁点缀。

有时互相问答，有时相互追逐。当乐曲進入高潮时，她竟然任意的加减，收放自如。

我也即兴的改变节奏，重新拆解组合。

她能任我馳聘，不疾不徐的填补、润色。我不仅难不倒她，反而受到妣的啟发，即时的增加新的内容。

她好像与我心灵相通，总是在我音符甫出就准备了和弦來烘托和丰富我的意图。

那晚，我们用尽平生所学，完成了表演。

观众们多是行家里手和资深乐迷。他们都清楚此曲出自两个陌生人的合作。

而这场表演是邂垢的、无准备的、火花与火花的对接和碰撞。

他们抱着諒解的心态，期望值并不高。但我们的合作令人有意外之感，印证了音乐可以比語言更有勾通能力。

一曲初停，观众们不约而同的起立，先是热烈的掌声，后来那掌声变成了有节奏的、整齐的啪啪声！

我从5岁开始学琴，凡30年。这期间的孤独、困苦、清贫，实不足道。我輩的唯一的慰籍，就是听众的認可。

我携着她的手，深深的、虔诚的躬身谢幕。我把琴高举过顶，用琴弓拍打着琴背，回聵着他们的厚爱。

大幕终落，望着幕帷的背面，音乐家会有无比的孤寂和凄凉。

突然间，安娜哭了起來。先是无声的淚下，后來是不自主的抽泣，再后來竟发出喃喃的无字的泣語。

我抱她入怀，问她何以。

良久，她指了指我的琴，后來索性拿了过去。

她把琴翻转，暴露出我的秘密——那琴的背面是我用胶纸贴的牢牢的那张百万支票。