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第 209 章（第2页）

厂家那边说，一件羽绒服至少要加一百块钱来卖，江柏犹豫了一下，心还不够黑的他，没好意思加那么多。

这批羽绒服光成本价就有一百多，即使没有加一百块，在学生当中，也绝不会是一件便宜的羽绒服了，可在商场看过那件贴牌了的羽绒服价格，再看看江柏店里没有贴牌的羽绒服价格，一折价格。

还有好事的学生，还特意去商场将材质做了细致的比对，真的没有任何区别！

于是一些囊中羞涩，买不起商场中的品牌货，又想撑面子穿件好一点的羽绒服外套的学生们，拿着自己做家教、发传单等赚来的钱，纷纷走向了江柏的店铺。

十一月初的冬季，已经有些冷了，很多学生此前都没有穿过羽绒服，身上裹着的是旧棉衣。

时尚的新羽绒服与旧棉衣同时出现在这个校园里，就像是这个时代的新旧交替。

第一次用自己辛苦赚的钱，买一件超出他们日常开支又心仪的衣服，大概真的会让人记很久很久，久到十几二十年后，他们还依然记得自己身上穿的第一件好衣服。

而江柏铺子里卖的羽绒服质量大概是真的很好很好，好到他们大学穿了四年，走上社会，搬过很多次家，他们也有了新的羽绒服和外套，这件曾经让他们成为校园里最靓的崽，维护了他们贫穷的自尊心的羽绒服，依然还挂在他们的衣柜里，舍不得扔。

*

江柠因为没有写过剧本，李制片那边，叫人给江柠送了好几个剧本范本过来，其中一份，就是他自己曾经写过的九十年代大爆剧《人在巴黎》。

江柠在文科这一块，也是真的有悟性和天赋，根本不需要人教，她只翻了翻李制片叫人带给她的剧本范本，就无师自通的学会了将转为剧本的写作模式，这对专业的写作者来说，不是什么难事，很多编剧都是由原著作者转为编剧的，但这也绝不是一件特别容易的事，因为两者的写作方式完全不同。

写讲究各种描写，环境描写、心理描写、人物面部表情描写等等，而这些，在剧本的写作上，是完全不需要的，剧本主要是要写对话，演绎着要背的台词，最多在旁边标注几句角色此时的情绪、心情，天气是晴天还是下雨，白天还是黑夜。

也就是说，江柠需要将她原本写的，全部通过人物对话的方式写出来。

她坐在校外的出租屋内，对着电脑，缓缓闭上眼睛，让自己的思绪，沉浸到《白蛇》的情节中去。

她脑中首先出现的，便是今年六月份到八月份，整整三个月的灾区之行，翻涌的土黄色洪流中，被淹没的只剩下屋顶的房屋，被冲塌的残垣断壁，洪流中不时飘过的折断的树木和落石，还有无数受灾百姓绝望无助的表情。

房子淹了，田地绝收，没粮没钱，他们对未来充满了迷茫，眼底全是绝望的愁苦。

然后是小白蛇，在洪水中，不停的翻腾，救下一个个落入水中的灾民，梳理着一条条大江大河的水脉，让翻涌狰狞的洪水，逐渐在它的疏离下乖顺平静。

李制片对她的要求是写洪水这一段的剧本，可剧本必须要和整体的剧情结合起来，才能知道这一部分剧情怎么写，不然单独的剧情写的再好，脱离了主线剧情，你写出来了衔接不上也不行。

江柠便想着，如果自己是观众，我想看什么样的剧情。

如果是我编剧，我又该怎么将这部作品，改编成观众喜欢的剧情。

以大爆的《欢天喜地小燕子》《射雕》《天龙》《鹿鼎》等电视剧为例，一部剧，观众喜欢的几要素，首先一定要爽。

即使是以赚取观众眼泪的虐剧，它的核心也‘爽’，观众们知道，此时虐女主虐的越惨，后面他们最终都会被女主的天使行为感动，哪怕在这个过程中，把女主虐的欲生欲死，最终的结局，一定是女主感动了所有人，她攻略了所有虐她的人，虐她的人都后悔并接受了女主，女主和男主最终幸福的生活在了一起。

第二个火爆的要素，就是基调要轻松、幽默、搞笑。

《小燕子》就不说了，《神雕》里，黄蓉戏欧阳锋那段，给欧阳锋做菜，菜名叫‘癞蛤蟆四脚朝天’‘清蒸乌鱼贼——认贼作父’，观众谁看了不乐？更别说《鹿鼎》中，小宝的搞笑情节更是不断了。

第三个要素，得有打脸的对照组，如皇后、容嬷嬷之于小燕子，杨康之于郭靖，宋青书之于张无忌，绿屏之于紫菱，虽然现在看绿屏这个角色是正面角色，紫菱才是反面角色，可在这个年代看这部电视剧，绿屏绝对是作为对照组的反面角色，来衬托女主紫菱的美好的。

以《白蛇》这部剧来举例，大概就是法海之于小白蛇了。

嗯，法海。

江柠在这个人物角色上，画了个圈。

《白娘子》和《白蛇》这两部作品中的法海，都是个秃头老和尚，可谁不喜欢电影《青蛇》中，卓哥饰演的法海形象？

法海就一定要是老和尚吗？

既然作为对照组，为什么不能有个可爱的小和尚呢？

因为是自己的作品，江柠对《白蛇》更为熟悉，基于以上几个要素，她将自己代入到观众的角色中去，开始创建电视剧《白蛇传》的剧本细纲。

开局便是一条小白蛇探头探脑的躲在石头后面，只为捕杀一只猎物，接着被天空一只巨鹰盯上，一声‘啁~~~’的叫声，下一秒，小白蛇在巨鹰爪下艰难求生，重伤，奄奄一息之际，被一个小药童所救，小药童给它包扎好，它昏昏沉沉之际，看着小药童离开的背影。

第二幕，便是原著中的帝流浆降临。