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第487章 对策（第2页）

在欧美会尽一切方法确保电影院（展览）是观众能接触到影片的唯一渠道。

当然。

他要是不放下刀叉，从墙上拿起猎枪找人拼命，都算是好涵养了。

整个保密工作做的跟防间谍似的。

只有对本来就关注度极高，拥有不小外界期待，噱头十足的大型展览，泄画才能产生毁灭性的杀伤力。

但是。

别说泄露母带了。

他根本没有可以消耗热情的粉丝群体的存在。

所以，这种事情向来吃大不吃小。

次要的片场演员提前拿的甚至都不是完整的台本，或者半真半假的台本。

要是什么三四流，总票房未必能超过一万美元的那种烂片之王。

往往是要严防死守的。

可这样不够，远远的还不够。

但大艺术家重磅的参展充奖作品，以及筹备多年的个人美术展上的作品。

完全是个没出道的艺术素人的样子。

在艺术领域。

要是他发现自己花了几千万英镑的银子在包下一整座中世纪罗马宫殿，在里面用了几年才辛苦设计出来宏伟巨型的雕塑艺术。

人家没准就不太在乎保密。

筹备期间更是安保措施极为完善。

就算你导演自己把高清４K片源丢在YouTube上，不要钱，随便看。都不一定有网友闲的没事，愿意在这一坨破玩意上浪费生命中的一到两個小时。

比如赫斯特过去十来年的重磅大展走的大多都是这个风格。

或者什么影视大学导演系学生，三四十万美元成本的小制作处女片。

尤其是那些就是最追求一瞬间的震撼感觉，看两眼，熟悉了，就不太稀奇的宏大的装饰艺术。

各有各的痛点。

顶级艺术家的新画展，就很像《复仇者联盟》这个量级的大制作。

如果对大艺术家来说，画展像是八大影业公司的筹备多年准备全球吸金的大制作A级片。

那么小画家对待参展作品的寄托——

就仿佛和刚出道的摇滚歌手希望靠一首绝佳的代表作，在公告牌音乐榜单上一鸣惊人举世皆知的那个心情差不离。